墨西哥美国大使馆门口抗议墙

　　特朗普：边境墙将很快开工，墨西哥将支付100%费用

　　当地时间24日上午（北京时间25日），特朗普在推特上给墨西哥来了个下马威：“明天是国家安全计划的大日子，有很多事要做。其中一件就是，我们将建墙！”

　　美国总统特朗普星期三签署行政命令，将沿着美国与墨西哥边境建墙，并打击那些为非法移民提供庇护的美国城市。此举被视为他遏制移民和提高国家安全的重要一步。

　　特朗普在星期三接受ABC新闻采访时说，美墨边境墙的建设将在几个月内开始，建墙的计划将立刻展开。而墨西哥将向美国支付“100%”的费用。

　　修建美墨边境墙是特朗普竞选期间最核心和具有争议的承诺之一。特朗普称，修建边境强对于控制非法移民进入美国至关重要。

　　这只是有形的墙，更悲催的是，墨西哥还面临着另外一座无形的“墙”：特朗普要通过高关税搞，堵美国企业家，不让他们跑到墨西哥投资。

　　墨西哥怒了：再说一遍，你们的墙休想让我们付钱！

　　对于特朗普签署行政命令在美墨边境建墙，墨西哥总统进行了回击。

　　据英国《金融时报》报道，墨西哥总统表示：“对此很遗憾，并且不接受美国建墙的决定。我再说一次：我们不会为你们的墙买单。”

　　不过，墨西哥总统Enrique Peña Nieto似乎暂时没有取消于1月31日前往华盛顿与特朗普会面的计划。 他表示：“我会基于在华盛顿开会的墨西哥官员的最终报告，并同参议院及全国州长会议代表协商之后，决定下一步将采取怎样的措施。”

　　特朗普"修墙"兑现承诺？

　　据参考消息，北京外国语大学国际关系学院副教授周鑫宇认为，特朗普上任头五天的所作所为就是一个主题：证明自己——证明自己受欢迎，讲信用，做得到。

　　特朗普的承诺就像大众马拉松，发号枪都响了，多多少少要跑两步，能跑多远跑多远。只要跑了，无论结果如何，即使没跑完也虽败犹荣。

　　特朗普此前宣称要实施的对华政策，包括贸易和汇率问题，也包括南海、台海等安全问题，亦有可能是“雷声大、雨点小”。

　　延伸阅读：

　　特朗普要建的墙，建筑大师在44年前就帮他设计好了

　　近日，美国总统特朗普在国土安全部签署了两份有关加强边境安全的行政命令。其中一份行政命令决定是，美国将动用联邦政府资金在美墨边境修建隔离墙。

　　特朗普是二战之后当选的首位公开承认信奉贸易保护主义的美国总统。他承诺重新谈判美国“糟糕的”贸易协议，如北美自由贸易协定，并威胁让美国退出世界贸易组织(WTO)。当然特朗普还缺少对政治反对派的合法性、少数族群权利、司法独立等民主准则的尊重。但是这些都不如修“墙”那么直观——外界对特朗普所代表的孤立主义的判断，一大罪状就是他倡导的在美国和墨西哥修建隔离墙，以阻挡来自墨西哥的非法移民。

　　据美国《国会山报》估计，建墙行动的总花费将在80亿美元至250亿美元之间。特朗普如果想要将造墙计划付诸实践，就必须获得国会的支持和拨款。

　　在美国广播公司播出的一段专访中，特朗普表示，美国将立即着手制定建墙计划，建墙行动将在未来数月内开启。他还表示，建墙的开销将首先由美国支付，但最终将由墨西哥承担。他说，“这对美国和墨西哥都好，我们希望看到一个稳定、可靠的墨西哥。”

　　新一期纽约客封面

　　或许是机缘巧合，在特朗普当选的这一天，雷姆?库哈斯（Rem Koolhass）——他在建筑联盟学院（AA）时，曾经设计过一个类似的隔离墙——正在北京中央美术学院，那个矶崎新设计的美术馆里向到场的近千人讲述他建筑学体系中的“农村”。一天之后，库哈斯又来到清华大学，这次的题目换成了“城市”。

　　虽然很多中国人虽然并不熟悉雷姆?库哈斯的名字，但对他的作品一定很熟悉，他曾经设计出让世人惊呆的央视新大楼。2000年，库哈斯获得全球建筑界最高奖项普利策奖。普利策奖有建筑界的诺贝尔奖之称，主要看建筑师的作品对建筑发展的贡献，美籍华人建筑师贝聿铭曾获此殊荣。此外，他还出版多部建筑著作。普利策评委认为，库哈斯的著作价值可以与其建筑设计作品相媲美，评价他为当今世界最具天才及创造力的建筑师之一。

　　说起这道墙，如果要从1972年的冷战背景中寻找原型，无疑会让人联想到柏林墙，可库哈斯的初衷似乎正与此相反。

　　Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture是雷姆?库哈斯在1972年向建筑联盟学院（AA）递交的毕业设计项目。这是一个由18幅水彩、素描和粘贴组成的系列作品。

　　据说因为这个方案，库哈斯没能从AA毕业（未经考证），但也正因此而受到Phillip Johnson的赏识，并且促成了OMA（大都会建筑事务所）的成立。要理解这个方案并不难，Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture，可翻译为逃亡，或建筑的自愿囚徒。

　　在这个方案里，库哈斯将伦敦分割成“好”的部分和“差”的部分。自然，“差”的部分的居民就会向“好”的区域流动——如同今天的美国和墨西哥。当局者不得不在两个区域的边界上建立一道隔离带来阻挡他们之间的流动，但是这道隔离带并不只是一堵墙。库哈斯借鉴了当时柏林墙的设计，将这个隔离带设计成了两堵高墙。

　　两堵高墙之间的区域成了两个世界之间的缓冲区。在这个缓冲区里，空间被划分为一个个的异托邦（Heterotopia，福柯语，即一种的确实现了的乌托邦），空间里的资源可以满足迁徙者的各种需求，当局者用这样一个空间将外来者隔离在“好”的部分之外。久而久之，原本的“逃亡者”成为了这个空间中的“顺民”，他们去不了“好”的区域，也不愿意回到“差”的区域，库哈斯给设计起的名字揭示了这个方案的用意——让人成为建筑自愿的囚徒。

　　The Wall was a masterpiece这个墙是一项创举

　　最初只有一些铁丝网线出现在假想的边界上，但是它的心理和象征效应比它的物理外观更强大。过去肉眼可见的障碍，变成了现在不可抗拒的诱惑，建筑是人们绝望的罪魁祸首。

　　Architecture建筑学

　　一个强烈的、具有毁灭性的力量，让建筑学成了为意识形态服务的工具。

　　分裂、孤立、不平等，侵略、破坏，这些所有的消极因素让这堵墙成了一个社会的理想代替品。这个建筑的居民是那些坚强到足以爱它的人，那些志愿的囚犯，就算限制其自由也在所不惜。

　　与现代主义相反，这种设计既不是威权的，也不是歇斯底里的：它的设计充分适应了个人欲望和享乐主义。从外部看，这个建筑就是是一座宁静的纪念碑。

　　The Voluntary Prisoners自愿的囚犯

　　这是一出在伦敦上演的出埃及记（大逃亡）。

　　一条欲望之墙穿过伦敦的市中心，形似跑道、拥有纪念碑形状的集体性新建筑。两道高墙的围合一方面保证了其完整性，也避免了这个区域的扩张和污染。

　　Reception Area接待处

　　在一个壮观的欢迎仪式后，新移民进入接待区是这个方案的第一步。在这里，建筑传递出一种让人舒缓的气氛，每个人只需要进行很少的培训，就可以适应在这个空间。

　　Central Area中心区

　　这个区域位于接待区的屋顶，从这里可以通过一个巨大的自动扶梯下降到一个保存有“老”伦敦片段的区域。这里是为那些刚来的准备的“环境过渡区”，是新来者的临时住所。

　　Tip of the Strip条状端头

　　这里是保护地带和伦敦旧城的交界处，是新旧世界的战争前线。在这里，现有建筑被新建筑摧毁，旧伦敦的居民和该区域的自愿囚徒之间会发生一些微不足道的战争，但是这两堵墙的前进步伐是很难被停滞的。

　　Ceremonial Square仪式广场

　　除了电子干扰塔，这个区域的另一侧完全是空的，黑色的广场将保护地带的居民完全包裹起来，避免暴露在外界的电子污染中。这是一个概念奥林匹克的混合体。

　　The Allotments分配

　　The Park of the Four Elements四要素公园

　　这是由四个正方形区域组成的公园。

　　第一个广场是“空气”，这里包括几个下沉的亭台，布满精心设计的管道网络。这个管道网络散发出各种气体混合物，创造出芳香和幻觉的体验。通过在剂量、密度、颜色的微妙变化，这些挥发性气味云让参观者的喜怒无常、抑郁、宁静等情绪可以在这个空间中诱发。

　　第二个广场是“沙漠”，是埃及金字塔景观的人工重构，其中包括一个金字塔、一个绿洲、无数焰火发生装置。夜晚通过不同景物之间的景深光影变化，创造出海市蜃楼的奇观。在这里，来自“空气广场”的情感将得到升华。

　　第三个广场是“水”，这是一个永久的游泳池。通过墙面的规则变化，产生巨大的、有规律的波浪。这里是海洋挑战者的天堂，同时也为这个公园创造了声学背景。

　　第四个广场是“地球”，这里是首脑们举行会议的地方，一群雕塑家正在讨论将首脑的胸像雕刻在山上。游览者参观完这里后，将被一部自动扶梯送回地面。

　　Square of the Arts艺术广场

　　这是一个用合成材料建成的城市开放空间，包含艺术创作、演艺、展览等功能。这个空间一共有三个建筑，其中的博物馆是老建筑，另外两个是由自愿囚犯建造的。

　　博物馆包含一些过去被删除的照片。访客对它的第一印象就是无数的空白框架、空白的帆布、空白的座位，之后通过将这些片段和过往的经验联系起来，才能获得一种连续的观看体验。

　　除此以来，还包括一些小型建筑物的展览，如同棋牌游戏中的棋子，它们像陨石一样被丢弃在广场上，形状、颜色、意义都是未知的，等待被人移动到下一个游戏的交叉点。

　　Baths浴室

　　Institute of Biological Transactions生物交易研究所

　　Park of Aggression侵略性公园

　　社区质量的差异驱动着“恶”伦敦的居民向“善”伦敦逃亡，如果从建筑形式来看，这个方案并没有太多可以解读的内容，但记者出身的库哈斯将一堵隐喻的墙变成了一个分割政治态度的万花筒，将各类的政治意图抽象为各种隔断的组合物，这才是这个设计的精髓所在。

　　库哈斯的这个方案一直启示着后来者，在2006年UCLA主办的WPA 2.0竞赛上，来自美国奥克兰的Rael San Fratello设计了一个名为“作为基础设施的边界”的参赛方案，将位于美国与墨西哥边境线的700英里“长城”改造为具有公益性质或具备能源生产功能的设施。

　　无独有偶，在特朗普宣布参与竞选，并抛出“修墙”的言论之后，美国的一家设计事务所espacio cero就拿出了一个隔离墙的方案。不过这个方案并不是为了阻止移民，而是为了加强边境上的交流，建立一个经济文化共同体。这个“无形的墙”方案建议将修墙的投资变成一个border-wide网络高速公路和火车路线，通过改善交通环境促进整个地区的商业和服务业的发展。

　　在特朗普胜选的当天，一家来自墨西哥的事务所Estudio 3.14又发布了一个他们的设计的边境隔离墙的方案。当然这个方案并不是一个可实施的方案——而是为了验证特朗普的“墙”是不可实施的。

　　如果仔细分析这个方案的内核，都可以算作是库哈斯的“模仿者”。只不过在他们的设计上，建筑学不过是协调分歧、满足建筑师小情趣的工具，建筑基本上成为一种隔离文化差异的樊篱。说得更直白一些，这些设计都是些无关痛痒的小打小闹，建筑师小心翼翼的将自己限定在令人迷醉的小世界里，成为另一种意义上的建筑“自愿囚徒”。

　　如果回到20世纪的70年代，在后现代主义建筑思想初露端倪的时代，面对着日益分裂的建筑学理论和态度，建筑面临着沦为与物质和对象无关的符号的风险。在这种状况下，库哈斯和当时他的老师Elia Zenghelis认为，起始于1920年代的现代主义是一种非常激进但天真的状态，这种激进和天真同样让50年后的建筑新思潮包含着难以预料的危险和丑陋。

　　相较于“逃亡”，库哈斯更强调人是“自愿的囚徒”。看似在批判冷战中的两种意识形态的对峙与隔绝，似乎更是在暗喻当时西方世界将自己囚禁在消费主义和物质世界的“囚笼”里，被所谓的自由市场经济的“潜在规则”不断驯化，库哈斯一直保持着这样的敏锐洞察。

　　以特朗普当选为标志，西方世界的政治组织形式进入到空前困惑的时刻，所谓“自由经济”中存在着隐性而强大的奴役——对金钱的无限追求；另一方面，民主似乎正在走向民粹和隔绝，这显然是倒退。

　　库哈斯写给西方世界的这个寓言，在40年后似乎要变成现实。

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